香港獨立電影人

從文化研究的角度看獨立電影人，便不難發現和很多被邊緣化的社群一樣，獨立電影人都有身份和自我認知的問題。其中他們缺乏身份的自覺性，更往往羞於獨立電影人的身份。曾任影意志職員的我，不知多少次聽到獨立導演對我說宣傳他電影時不要強調「獨立」兩個字，因不覺得是賣點。正如少數族裔希望加入主流社會、同志想扮直，很多獨立導演都渴望加入主流。當然加入主流有很多經濟或其他誘因，但同時不應

跟其他地方相比，香港地方雖小，但獨立電影人中的sense of community比較弱，導演傾向個人主義，甚至自我沉溺。相對來說北京獨立圈中的討論氣氛便較強烈，而在我經驗中香港獨立電影人很少開心見誠討論對方作品，甚至很抗拒批評或被批評。這種自戀或多或少影響到香港獨立電影的發展，令其作品沒法與大環境接軌，形成孤芳自賞的格局。

黃昏未晚

在書店翻閱彭麗君的《黃昏未晚》，這本論97後香港電影的書談香港電影在回歸後需走向沒落，但仍展現很強的生命力。有點失望地，這本書雖以陳果開頭，又有一章特別提到黃精甫的電影，但對獨立電影卻只略略帶過。

其實97後香港商業電影奄奄一息，剩下的掙扎求全還來不及，更遑論有很大創意，再加上往往要以合拍片的方式拍攝，題材受到很大限制。反觀獨立電影對另類的素材如男女同性戀、有別主流的男女/家庭關係、政治以至表達手法都具有多面性，充份表現出香港電影人的創意和活力。

我得先表明黃精甫是我認識多年的朋友，我對他沒惡感，但我肯定若他繼續拍如《我愛水龍頭》及《唐狗北京狗》般的獨立作品而沒有拍過千萬成本的商業電影，無論他的影像有多「視覺過剩」、表達的家庭關係有多離經叛道，他也不會值得被彭教授提起。我在這兒必需作另一利益伸報：我十分敬重我的前論文導師彭麗君，我這樣說只是想指出這種看電影的態度是多麼深入民心，以至專門研究香港電影的專家也不能倖免：就是覺得獨立電影不是「真正」的電影--除非能獲得A)外國影展的肯定或B)導演受商業電影羅致。一般人只視獨立電影為一種習作、個人實驗、或是邁向商業電影的跳板，而忽略獨立電影本身的價值與貢獻。

97後香港除了本地商業電影萎縮外也面對映院數量減少、放映電影種類越來越單一的問題。以前我們有幾間藝術影院放映另類作品，在97後都逐一消失，現在基本上只有一間做獨市生意，但放映的電影卻往往是一般主流片，只有其中一兩間院放映藝術電影，而本地獨立電影的放映空間也變得越來越陜窄。作為獨立意電影人，要抗衡這趨勢，首先不要妄自菲薄，不要被動地期望自己的電影會被賞識、發掘，而應主動掌握話語權與觀眾、讀者交流。

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But beat out by 崔子恩！！但他會否感謝我把戲名從原來的《吖吔吔去哺乳》改為《Money Boy日記》？